我得承认，是秀秀陪我走过了孙兰萍离我而去的那些痛苦寂寞的日子。
我还必须承认，我与秀秀，绝不止我现在写下的这一些。若干年后，我会在一篇《春天后面是夏天》的里，把我与秀秀的爱情和盘托出。
我能想到秀秀的离开，我只是没有想到丁亚琼会回过头来。
一切，都乱了。
现在，我重重地叩问着我自己：难道人家讲错了吗？你图的就是丁亚琼大学生的身份。
那么，丁亚琼图我的又是什么呢？
在我的身上，我还有什么可以让她觉得割舍不开的呢？
我现在只是一个乡村教师，是一个读过大学却像没有读过大学的人。
我与四年关并没有多大的分别。
我其实也搞不懂丁亚琼哩。
不过，我感激丁亚琼！
丁亚琼将我带离了这块伤心土地。丁亚琼让我看到了生活的温情与温馨。
丁亚琼现在就是我的希望。
这是一场苦恋。然而，总算有了一个甜蜜的收场。这场苦恋结束了，换来的是甜蜜的婚姻。
从此，我将在另一个陌生的土地上，继续我的路。
人生漫漫，长途漫漫。
我现在差不多有点懂了，什么是人生，人生就是不断地在路上。
人生就是将自己交付给道路，不思地出发，不断地行走，然后，小憩一番，再站起来，走人生的长途。
是的，我们都是过客。这将是我遥远的将来为一本杂志写的一篇文章。那是，我将是一个名满天下的优秀作家，一边写作着，一边打理着我的疯狂新梦想。
天，疯狂！
原来，我的人生一开始就带有点疯狂的意味。
是一种残酷的疯狂。
我像狡兔一样，为自己的爱情，不，确切地说，是为自己的婚姻准备了三个巢窟。
否则，我又哪里能获得生活赐给我的婚姻与家庭呢？
感激丁亚琼！
我走了。也是船，将我的一切东西全部载走。是丁亚琼家找的一条机船。这条船，将把我从水廓带到白莲。这条水路有两百多里。我们已经大致算了一下，到白莲可能要花上两天多的时间。
我还是从水码头那儿出发的。船主，丁亚琼，我妻子的弟弟，还有我，一共四个人。船主是丁亚琼的表叔，一个沉静的中年人。他帮着我们把我的所有东西全搬到了船上。然后，我们就出发了。
没有一个人来送我。这样的再见，多少有些凄凉而失败。也许是我们走得太早的缘故，我宁愿这么想。当然，事实情况也是这样的，我们的船启锚时，才早上六点。而前一天晚上，我在水廓宾馆吃饭时，就对我的几个朋友说，明天就不要麻烦你们送了，因为我会走得很早。
到此，与秀秀的一段纠缠就算过去了。这就是我们的生活，是我们平常的生活。是我们想要在平凡中折腾出点故事的生活。
这就是我们平凡人的生活。我们就是一个普普通通的人，地地道道道道地地的平凡人。可是，我们都曾有过青春的梦，都曾想着让自己的青春灿烂而至于绚烂。我们梦想着有一天，有镁光灯对着我们，有鲜花簇拥着我们。我们的身边人山人海，红旗招展，锣鼓喧天。我们在每天报纸的头条上。
可是，我们能做到吗？我们做不到。
我们不但做不到这一点，我们甚至连我们的爱情都可能岌岌可危。我们稍不小心，我们的爱情就化为乌有。
我这才发现，与我的三个哥哥比起来，我并没有幸运到哪里。他们好歹都先后成家立业，守着一份薄田，老婆孩子热炕头。而我则被大学这个地方烧糊了脑袋，梦想有一天突然飞黄腾达，成为一人之下万人之上位极人臣的重要人物。其实，我们狗屁都不是。我们如果连大学都没有上，也就是一堆臭狗屎，谁还能把你当作一个人物。
一切，真的可以结束了。
可是，我觉得还要再写上一点什么。唉，大学这东西真的害人，把人搞得神经质似的。什么事都得写点什么，以表示起承转合**结局的。这都成了什么事儿了。
不过，我忘了告诉你，我曾经是一个还算不错的散文作者。有一篇散文放在这里做结尾是再恰当不过了。那篇散文的题目是《风景》。写在我的一九九三年。那年，我三十岁。在苏北一个叫做白莲的地方，苦熬青春时代中的最后的岁月。
风景
我天生不是一个对风景敏感的人。
我感受风景是在很久以前我父亲的画室里。
那时，父亲拿着一本画册对我说，喂，是否想学画风景?
试试看吧!我说。那年，我十岁。
拿起碳笔，打开画夹，我才知道我对这东西不会感什么兴趣。
爸爸，这是什么画儿!也太没有意思了。你看，这个人就这么站在那儿，样子也太小了。他站在这儿干什么?那桥和桥下的流水真不好看，灰灰蒙蒙的。天上那个月亮不明亮。这个窗子，歪歪斜斜的，我看也不像是人家屋子上的。我很认真地对我的爸爸说。
孩子，这便是一种──一种什么呢?该说是一种境界。但你不会懂。这样说吧，你不认为这很漂亮是吧?你听听这几句话，你看怎么样?
你站在桥上看风景
看风景的人在楼上看你
明月装饰了你的窗子
你装饰了别人的梦
我摇了摇头。我不懂父亲在说什么。
父亲无可奈何地合上了画册，叹了口气，说，孩子，将来你要是有出息，也不会是在艺术上。一个对风景不敏感的人，他的感情世界也一定是贫乏的。
我记得我当时听了父亲的话后，是怔怔地坐在凳子上，眼睛定定地看着面前那张大而白的画纸。
后来是──我把手中的碳笔轻轻搁在画夹上，走出了父亲的画室。外面，很好的太阳。
后来是经过了漫长的岁月，时光的流水差不多欲将这尘封的记忆冲走时，而我们一家也发生了极大的变故之后，我方始对父亲所说的风景有了一点感悟。
这时我早已在父亲的藏书中读到了徐志摩的诗和朱自清的散文。偶然之间，我发现了卞之琳的那首著名的朦胧诗──《断章》。我忽而省悟，
早些时父亲给我看的那幅风景画，便是这首诗的诗意画了。
──这时，我的大哥早已经扔掉了画笔。他到无锡挣钱去了。那是我母亲的家乡。他去干什么活计，我不知道。我同样不知道是绘画抛弃了他还是他抛弃了绘画。打那以后，他再也没有进过父亲的画室──
我们一家这时只能靠他来养活了。后来，我们到了乡下。
所有的画具都放进了一个箱子里。它们被放在了乡下屋子的一个角落。
我于是便时常发现父亲变粗了的手经常抚摸调色板，也经常摇头叹息。我这时才感到这画具很动情，我朦胧地意识到它似乎包容了父亲的一点什么东西。我开始后悔为什么当初不听了父亲要我学画的劝告。
──我终于又可以进城了。我进城念大学。我的母亲也就在这一年走完了她在人间的路。
离乡前，我在一个明湛湛的月夜，把我摆渡的那只小船划到了我家屋后的蚌蜒河中。然后，我躺在船舱里。看天，天是湛蓝的；看月，月是浑黄的。从船舷上看向远处，远处一切全笼在薄薄的水雾里。虽是月明之夜，却看不分明。水轻轻地漾着，我的船儿一晃一晃。我才发现这种风景真美。而我们家的茅屋，在月光下幽静得像一个乡村少女。尽管我这时很想流泪。
后来，又有很多漫长的岁月过去，我要离开我工作多年的小镇到邻县一所中学去教书，我忽而发现，我那颗心对风景是异常的敏感。
──也是船，将我简陋的家具和书籍载走。我蹲在船头，看水，水碧清，如一面平展的镜子。伸手进去，凉飕飕的，润人肌骨，如握着一个少女的纤纤酥手。两岸的树木渐渐后退，它们枝丫斜伸，像是挽留我又像是一一与我告别。还有两岸的泥土，我似乎闻到了她的馨香。夏日晴空高远，在船上看洁白的云，真像是小镇少女挥着轻纱向我道别。回望小镇，远远地晾晒在晴和的阳光下。那时候，我真想叫船夫停下船来。我要飞奔回去，搂定小镇，不要离开。
晚上，躺在舱里。天已经乌沉沉的，没有月亮，像张忧郁的脸，似乎就要掉泪的样子。听船底潺潺的流水之声，似情人的喁喁私语，又像是游子唱着离歌。我知道，我走了，已成了那一方水土的记忆。桨声欸乃，孤寂地响在水面，似老父的絮语，话里藏着怅然的离情；船头挂着昏暗的桅灯，像我忧郁的妻子看我离家时的目光，那光里含着无尽的乡愁。
──这时，我的父亲，早已不再拿起画笔了!可我仍然记得他的话。但我不敢说父亲的感情世界的贫乏的。父亲是一片深深的海。
我这时忽而发现，我是那时的父亲。只是我的手中不拿着画笔。
这就是我写的《风景》。这是我的风景，是秀秀的风景，是丁亚琼的风景。也是我们那个在蒲塘的家，渐次荒凉的风景。我的泪止不住地流了下来，流满了整页稿纸。
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